随着2023年诺贝尔奖陆续颁布，吸引到很多人的关注。作为学生，除了了解获奖情况，获奖原因及相关知识点，这些获奖人的故事也可以多了解，应用到我们语文作文写作中，作为优秀案例为作为增彩。本文为大家分享诺贝尔文学奖获得者素材，供参考。
新闻速递
瑞典文学院5日宣布，将2023年诺贝尔文学奖授予挪威作家约恩·福瑟，获奖理由是“因为他的创新戏剧和散文，为不可言喻的事物发声”。
约恩·福瑟1959年出生于挪威西海岸的海于格松。他用挪威尼诺斯克语写成的著作涵盖多种体裁，包括戏剧、小说、诗集、散文、儿童读物和翻译作品。
据介绍，约恩·福瑟是当今世界上作品被演出最广泛的剧作家之一。与此同时，他的散文也越来越受到认可。约恩·福瑟的作《红、黑》1983年出版，在很多方面为他后来的作品定下了基调。
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挪威剧作家约恩·福瑟获2023年诺贝尔文学奖
在中瑞典斯德哥尔摩当地时间2023年10月5日13:00（北京时间19:00），瑞典学院将2023年度诺贝尔文学奖颁给了挪威剧作家约恩·福瑟（Jon Fosse），以表彰他“创新的戏剧和散文，为不可言说的事情发声”。这也是继2005年的哈罗德·品特之后，再次由剧作家获得诺贝尔文学奖。
约恩·福瑟以新挪威语创作了大量作品，涵盖了各种体裁，包括戏剧、小说、诗集、散文、儿童读物和翻译作品。虽然他是当今世界上演出最广泛的剧作家之一，但他的散文也越来越得到认可。
福瑟是通过电话得知获奖的。“不是每个获奖者都相信我打的电话，”主持人说，“他（接电话时）正在挪威乡下开车,我们将有机会开始谈到12月诺贝尔周的问题。”
对于自己获得诺贝尔文学奖，约恩·福瑟的反应是：“我感到不知所措和感激。”他在挪威出版商发布的新闻稿中说：“我认为这是对文学的奖励，首先是文学，而不是其他考虑。”“他们打来电话时，我很惊讶，但同时也不惊讶。在过去的10年里，我已经为这种可能性做好了谨慎的准备，”64岁的福瑟告诉挪威公共广播公司NRK，“接到电话时我非常高兴。”
在中国，约恩·福瑟也是一位备受推崇的剧作家，他的剧本中文版《有人将至》等之前由上海译文出版社出版。
“在挪威，在北欧，约恩·福瑟知名度很高，被称为 ‘当代易卜生’，2023年就获得了 ‘戏剧界的诺贝尔文学奖’—— ‘易卜生奖’，影响力很大。”学教授何成洲告诉澎湃新闻记者，约恩·福瑟的风格是句子较短，不靠情节、人物、戏剧冲突等传统元素取胜，但独有一种情绪的张力和意境，抽象探讨了人的生存状态，在当代剧作家中有其独特性，也和当代艺术的创新追求相吻合。
约恩·福瑟曾获得易卜生奖，易卜生奖给福瑟的颁奖词是：“如同所有重的剧作家，福瑟迫使剧场和观众以全新的方式思索。他是一名未知的诗人。”“约恩·福瑟是当代戏剧界最顶尖的名字之一。他创造了一个自成一格的戏剧世界，他是一个宇宙、一片，自他居住的西挪威延伸至亚洲、南美、东欧和世界其他区域。”“福瑟的剧作常常被评价为缺少戏剧性。那样说的人没能察觉他以不同于易卜生、斯特林堡和奥尼尔的方式构建了其独特的悬念和焦虑感。他的写作既不同于20世纪兴盛的现实主义戏剧和自然主义戏剧，也有别于近10-15年间在欧洲主流戏剧界的风格。他在自己戏剧创作生涯的早期就选择奠定了自己独特的道路，愈来愈深地挖掘着存在主义的、沾染了部分宗教色彩的写作风格，在当代戏剧界独树一帜。”
适用主题：充满温情、艺术创新、充分准备
素材解读
莫言：我不会离开这个地方
2023年10月11日19时，瑞典文学院宣布，诺贝尔文学奖获得者为中国作家莫言，莫言成为第一位获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。消息一出，震撼全国。诺贝尔奖评审委员在谈及莫言作品时称，他在作品中所构建出的世界，创造了一种世界性的。他用现实和梦幻的融合在作品中创造了一个令人联想的感官世界。诺贝尔文学奖评委之一、瑞典汉学家马悦然在接受新华社记者专访时说，莫言是一位很好的作家，他的作品十分有想象力和幽默感。莫言获得诺贝尔文学奖，不仅对中国文学有里程碑的意义，更是圆了国人的一桩心愿。
莫言原名管谟业，生于山东高密，开始创作。其作品深受魔幻现实主义影响，代表作有《红高粱》、《丰乳肥臀》等，其中《蛙》获第八届茅盾文学奖。当有记者。问及是否获奖后会迁居海外时，莫言直截了当地回答：“我离开了国家干吗，我连高密都不想离开，我就想待在高密这个地方，因为这个地方生我养我，我熟悉这个地方，这里的食物特别适合我，所以我不会离开这个地方。”话音未落，现场爆发出阵阵笑声。他接着说，“作家跟故乡的关系，实际上跟很多人都是一样的。你在这个土地上的时候，你感觉不到它跟你有多密切的联系。一旦当你离开了这个地方，你就会产生一种魂牵梦绕的感觉，当然对于作家来讲，这种感觉更为强烈，尤其是像我这样以乡土为主风格的作家。”
警示名言
1.不能靠名声来判断价值，还有比名声更有价值的东西。（莫言）
2.完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。（莫言）
05
写作就是挽留岁月中消逝的记忆
1.现在我写我的母亲，就像该轮到我重新让母亲出生。
2.生活并不能支配什么。它不会自己书写自己。它是沉默的、无形的。书写生活，就是尽可能地接近现实，而不是发明或改造，就是把它镌刻在形式里，镌刻在句子里，镌刻在词语里。
3.你们的国家——中国，我在童年时就多少次梦想过的地方，我在想象中在那里漫步……晚上，我常常以为看到了被夕阳映红的云彩里的长城。
4.我们换了电视。彩色屏幕上的世界更美了，里面的一切都更加令人向往。黑白照片与日常世界——它是它们严肃的、几乎是悲惨的底片——建立的距离在渐渐消失。
5.学业在她看来不止是一种逃避贫困的手段，还像是一种特定的斗争工具，用来反对这种引起她怜悯的女性困境、这种她经历过并感到羞耻的失身于一个男人的。没有任何结婚和生孩子的，做母亲与精神生活在她看来是互不相容的。
6.父亲永远都不会打消小商人脑子的这种看法:好人和坏人。
7.对他来说，所谓的好人就是那些到他这里来消费的人，而坏人就是那些到战后市中心新建的商店去买东西的人。
8.每当在这个时候父亲就觉得全世界的人都在联合起来敌视他。他内心充满了痛苦与无奈，他恨自己的低三下四，其实在他的内心深处，也和所有生意人的心理一希望整个城市里仅有他一家商店卖东西。
9.当我们需买一个面包时，父亲也让我们跑很远的路去买，就因为我们隔壁的面包店的人不到我们的店里买东西。
10.在一个露天剧场的舞台上，关在一个——被几个男人用一些银枪刺穿的——箱子里的女人又活着出来了，因为这是一种称为“一个女人的殉难”的魔术把戏。
11.在一幅电视广告里，父亲在报纸后面徒劳地尝试像他的小女儿那样，把一粒糖果悄悄地抛向空中再用嘴接住。
12.这个世界留给她和她同代人的印象，她用来重建一个共同的时代，从很久以前逐渐转变到今天的时代——以便在个人记忆里发现集体记忆的部分的同时，恢复历史的真实意义。
13.……爸爸是典型的乡下人……他能通过小鸟的鸣叫声判断它的种类;拿着二等车票却上了头等车时被查出后求补票时伤了自尊心;干完一天的农活之后回家看私藏的杂志却被女儿看到时的尴尬;他爱和博物馆的女员工热情地闲聊，回到家却又被母亲问责;女儿的同学来家里做客，他几乎是讨好式的招待人家，显露了出身的卑微……父亲死的那天已经不能言语，只是拽着母亲的手.……棺木沉沉地合上，母亲忽然就大声痛哭了起来。
14.按照年龄、职业和社会阶层的差别，根据各人的兴趣和犯过的罪行，我们适应着的节奏，不由自主地遵循着寻欢作乐、快感和智者的命令:不像白痴那样死去。
15.在开始动笔叙述这件事以前，我以为我能够回忆起当时的每个细节，可实际深藏在我记忆中的只不过是当时的紧张的气氛、他们俩当时所呆的位置以及几句只言片语。
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